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调节与发声: 高性能钢琴买家应该知道什么

萨莉·菲利普斯(2012年秋季)

编者注:我们希望钢琴买家的文章尽量保持非技术性,以便让最大数量的读者能够阅读。然而,为了满足更高级钢琴家的需要,我们偶尔会出版一些技术含量稍高的文章,比如本文章

节和发声准备一架钢琴,使其触感和音调均匀优美的工作需要艰苦的技术调整和艺术考虑的结合。如果没有这种准备,即使是最好的乐器也只不过是一些零件的集合,几乎肯定会让人失望。作为一个购买高性能钢琴的买家,如果你对这些知识有基本的了解,你就更有机会找到一个合适的乐器。

许多钢琴家认为,钢琴的击弦机或音调无法改变,或者钢琴或击弦机的演奏质量完全取决于其品牌。但是,任何钢琴的击弦机都可能失控,变得又脏又旧,受到忽视,或仅在正常范围内变化顶级品牌也不例外。由于缺乏最新或称职的服务(或两者兼而有之)掩盖了其真正的潜力,买家拒绝了许多新旧的出色乐器。许多隐藏的问题买家如果提出来,是可以找到合适的技术人员来解决仪器的问题。

德国汉堡制造的施坦威钢琴被认为是世界上最好的乐器之一。但是,在过去的几个月中,我曾汉堡施坦威钢琴工作,每汉堡施坦威都有不同的问题,这使它对所有者不满意。他们的问题的解决方案通常揭示了许多有关性能质量乐器的击弦机调节和发声的方法但是在介绍钢琴之前,我将讨论用于解决这类问题的分析和过程。

分析与程序

技术人员必须首先评估钢琴的需求,然后再考虑客户的目标和预算,提出建议。解决方案的范围可以从修改规则到完全替换操作。如果业主预算有限,我会尝试首先执行成本最低且最有效的步骤,以减轻最严重的问题。通常,我会规范示例键或部分,以向客户显示可能的结果,并在适当的地方安装新的操作部件示例。

在向客户解释我如何解决钢琴调节和发声问题时,我将该主题分为几个部分:

摩擦

除非在调节之前解决摩擦问题,否则实际进展将很小。钢琴的击弦机包含成千上万个摩擦点,主要是在布,毛毡或皮革碎片充当金属销钉和木头之间的缓冲器的地方。太多的摩擦会减慢击弦机的执行速度,并给键造成多余的感觉。罪魁祸首是肮脏的摩擦点,使击弦机迟钝。解决的办法是清洗或更换脏的零件并润滑摩擦点。知道要润滑什么以及使用哪种润滑剂需要经验。WD-40,机油和蜡等润滑剂可能会破坏钢琴演奏,因此请不要自己动手做。

作为摩擦控制过程的一部分,必须在必要时固定作用中心(作用部件绕其旋转的点),以纠正作用中心摩擦中的不一致之处。在非常古老的钢琴中,尤其是某些时代的纽约施坦威钢琴,铜绿的堆积(作用中心的金属中心销的绿色腐蚀)会大大加重作用部件,使其无法演奏。在大多数情况下,这些零件将需要更换。

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几何

钢琴的击弦机是指一系列杠杆,这些杠杆以相交的运动弧线运动,这些部件必须以正确的相互关系安装,以实现最佳操作。这些关系称为击弦机的几何形状。即使在高级钢琴中,也会出现许多几何问题。一些新钢琴在出厂时就遇到了这些问题,但是大多数情况下,这是由于过去40年进行的翻新工作造成的,在此期间,通常无法获得原始尺寸的替换零件。在某些情况下,已经重建了钢琴,其击弦机几何形状较差,问题变得更加严重。

在过去的15年中,可以找到更好的零件,而击弦机制造商现在更加精明,可以预期到替换击弦机零件可能会出现的问题。钢琴技术人员也已经开发出解决几何问题的更复杂的方法,包括:更改特定击弦机部件的位置,相对于键盘和琴弦重新设置整个击弦机堆栈的位置,添加或移除击弦机布,重新悬挂槌,或安装一个全新的击弦机。最重要的是,要适当分析不良的击弦机几何形状在多大程度上导致玩家报告的问题。

击弦机调节

弹奏琴键时,布,皮革和其他材料的垫块可在击弦机部分移动时使它们静音。随着这些材料的堆积和使用中的磨损,零件的位置会随着时间的推移而略有变化,并且需要定期将其恢复到原始位置,以使乐器正常演奏,这一过程称为击弦机调节。

需要执行的频率取决于钢琴的使用量和期望的演奏水平。击弦机规则的变化发生得如此缓慢,以至于钢琴演奏者通常对他们一无所知,直到他们突然意识到自己的演奏变得难以控制。一般的业余音乐家在家中弹钢琴可能要花费数年的时间,但是工作中的乐器会像调音一样频繁地受到调节(和发声),如果专业水平的话,家庭中的优质钢琴也没有什么不同预期性能。如果经常进行非常精细的调整,而不是仅针对紧急情况而进行的不频繁更改,则声音将保持更加稳定。

钢琴击弦机具有许多调整点,可控制部件的位置。调节过程包括调节这些,以使每个键在按下时都感觉相同。这听起来很简单,但是琴键的长度不同,弦槌的大小从低音到高音分级,弦槌击弦机磨损因部位而异,以及其他变量,击弦机调节可能是艰巨的任务,涉及数千步。大多数制造商都针对其当前模型的行为提供了规范。但是对于较旧的乐器,当更换零件或钢琴家要求特殊的触时,这些规格可能不再起作用,必须加以修改,这只会增加工作难度。

有时,钢琴家对音调的抱怨,例如缺乏动态范围或力量,或者不能轻柔地演奏,最好用精细的击弦机调节而不是发声来弥补。特别是,击弦机中的力量是精确而紧密调节的结果,而不仅仅是弦槌的硬化(发声技术)。

触重量

接触重量或下重量,是指按下阻尼器踏板时,将琴键压到擒纵点所需的力。量。如今,大多数制造商的目标是使键盘上的触摸重量保持一致,为47到52克,由于低音弦槌的重量增加,低音所能承受的重量略高于高音。

在称量键盘重量时,实验上在每个按键上放置了克重,以测量其重量。另外,将铅的永久重物插入或从琴键侧面钻的孔中移出,以使其达到适当的重量。仅在检查并纠正了击弦机的摩擦力和几何形状并调节击弦机后,才能称重键盘。通常,在微调完成后,仅需进行较小的重量变化即可使接触重量均匀。

许多接触重量问题是由于安装了比原始弦槌重的弦槌而导致的。可以使用较重的弦槌,但是必须通过改变弦槌几何形状来抵消增加的重量,这通常也需要更换其他击弦机部件。只需在按键上增加铅锤重量即可平衡重,即使这会导致名义上正确的触摸砝码,也可能由于击弦机系统惯性增加而在快速演奏过程中使击弦机变慢。

发声或音调

完成击弦机调节和权衡后,可以继续进行音调调节。但是,如果琴弦上的弦线已磨损到很深的凹槽,则必须在进行击弦机调节和称重之前将弦槌放进去,因为去除太多毛毡会减小弦槌的尺寸和重量。较深的琴弦凹槽会导致音调受损,这不仅是因为琴弦稍有阻尼,也因为硬而结实的毛毡在击打时会产生噪音。

锉后,必须将弦槌安装到琴弦上,这是一个艰苦的过程,必须在对针刺毡进行任何针刺之前进行。由于琴弦的高度,槌的角度和/或以前的锉刀略有不一致,因此必须从槌的顶表面上擦去少量的毛毡,以使每个琴槌都能敲击分配给弦的两个或全部三个琴弦。恰好在同一时间。这样可以确保所有弦槌弦同时运动,这将大大改善音调。一些技术人员最初可能会通过拉平琴弦来解决新钢琴或新钢琴上的问题,但最终还必须通过细锉或熨烫毛毡来完成此安装。

一旦将弦槌敲起并安装到弦上,就可以开始设置音调水平和均匀度的实际工作。这是最可能需要并从客户输入中受益的工作部分,以确保满足客户的音调偏好。如果需要彻底改变音调,我更愿意进行几次发声,每次都逐渐改变声音。在两次探访之间,重要的是,钢琴家有机会认真倾听我所做的事情,并弹奏弦槌以使毛毡沉降。

较硬的弦槌产生较亮的声音,较软的弦槌产生中音,但在明亮和醇厚之间可能会出现许多其他色调。针刺弦槌使弦槌的感觉变得均匀,以便每个弦槌具有相同的压缩和拉力,因此听起来应该相同。针刺单个弦槌的不同区域会产生不同的结果。在这里,经验丰富的调音师可以发挥作用。

弦槌上添加硬化漆可以增加音色的主体感和深度。一些钢琴演奏者喜欢漆的声音更明亮,更复杂,而另一些钢琴演奏者则喜欢没有漆的较干净的声音。多年来,语调口味发生了很大变化。近年来,我对亮色调的要求越来越少。

汉堡的三施坦威:问题与解决方案

1935年施坦威D(8英尺11¾英寸

这架钢琴位于一位演奏重要曲目的专业钢琴家的私人住宅中,于1990年代重建。钢琴家抱怨说重复太慢,而钢琴在高音中缺乏良好的音调表现。另一位技术人员在按键的后部增加了铅,以试图使操作重复更快,但这只会使它更加缓慢。

在检查时,该仪器原来存在摩擦和几何形状问题,必须对击弦机进行调节和称重。重建钢琴时,安装了新的操作部件,但是自那以后的17年中,它们被压缩而变脏,摩擦成为一个主要问题。另外,钢琴重建时可用的可替换击弦机部件没有最初安装的尺寸,这会造成几何问题。最后,铸铁板(以及琴弦)重新安装的位置过高,使调节变得更加困难,并造成重复问题。但是,弦槌几乎没有磨损。

考虑到弦槌的良好状态和更换零件的高昂成本,我决定在这种情况下,修改现有零件要比更换零件更具成本效益。首先,我将弦槌打起,重新固定大多数击弦机中心,清洁并打磨大多数其他摩擦点和接触表面,并去除键上多余的铅块。然后,为纠正几何问题并补偿多余的琴弦高度,我举起了击弦机堆栈,并对某些击弦机部件的轮廓,高度和位置进行了一些小的更改。最后,我调整了动作并纠正了接触重量。

解决了摩擦力,几何形状,调节力和触感的问题后,我将其相对于高音琴弦的位置进行了稍微的重新定位,以获得更好的高音音调。同时,所有者从钢琴下面取下了一块地毯,这给了我更大的空间。有趣的是,除了上述内容之外,获得更高音调的解决方案是穿弦槌。这种违反直觉的方法增加了肩的柔韧性,产生了更圆滑的音调并增强了声音的主体感。结果是更高的歌唱高音,更加丰富多彩的中音和低音,以及更大的动态范围。

1984年施坦威O(5英尺10½英寸

O型机型经过一系列技术人员的一系列技术更改,以解决主要是由于年龄和过度使用而导致的动作问题。主要抱怨是该击弦机非常不可控且沉重,声音刺耳。

最初,所有者向技师A投诉此操作,技师A用另一家制造商制造的与原件不匹配的零件替换了弦槌弦槌柄和法兰。该技术人员注意到弦槌已经磨损,并把顾客的抱怨归因于此,尽管顾客起初对音调没有任何抱怨,但他担心操作的感觉,结果感觉很脏。 磨损且在28年内未受到监管。但是技术员A从未解决过摩擦或击弦机调节问题,因此,尽管有新部件,但最初的问题仍然存在。客户仍然不满意,打电话给技术员B。

技术员B重新安装了原始零件(客户保留了这些零件),但像技术员A一样,没有解决摩擦和调节问题。当客户向第三位技术员抱怨无法控制钢琴的音量时,技术员C试图通过加固原来的28岁弦槌来对此进行补救。然后我到达,发现磨损的,原始的弦槌弦槌柄和法兰重新拧紧到击弦机上,击弦机远远超出了规定,弦槌变硬了,无法取回。

问题的主要根源是操作中的摩擦力摩擦力太大,以至于钢琴都很难演奏-调节不平衡加剧了客户无法控制音量。我通过最大程度地减少摩擦来挽救许多原始的击弦机部件,但由于弦槌现在太难说话了,而且弦槌柄的指关节已磨损,因此不得不更换弦槌弦槌柄和法兰。

此事件凸显了技术人员与客户之间良好沟通的需要,以及技术人员需要调查超出客户最初投诉的范围,以找到问题的最终根源。

2010施坦威D(8英寸11¾英尺

这架几乎新的钢琴属于一所大学。那里非常精明的钢琴家希望在高音区的某个部分发出更大的声音,并抱怨钢琴反应迟钝,击弦机迟钝,音调过于圆润

原来,这个可爱的乐器还不错。发生的事情是,它经历了每台新乐器都会出现的新击弦机部分的正常调整,并且只需要很小的调节音调,这对于很少使用的新钢琴来说是完全正常且可预测的。存放它的大厅有点潮湿,不仅使弦槌略微膨胀,使声音静音,而且使键架略微松开。要解决在高音部分中缺乏动力的问题,只需重新调整键架就可以了。

在进行了彻底的调整后,我只进行了很小的调整,我润滑了琴键销以减少摩擦,并熨烫了弦槌,使其表面拧紧到足以恢复音调的程度。随着音调和力量的恢复,钢琴家更容易发出他们想要的声音,从而消除了人们认为击弦机迟钝缺乏反应的效果。原来,有人抱怨这是一小部分高音的发音,但在大多数情况下,却是调节和湿度问题。在我将弦槌调整为适合琴弦的形状后,要使第一个高音部分的音调变得均匀,只需要少量的弦槌即可。

结论

当钢琴家称赞钢琴平稳流畅时,可以毫不费力地进行控制,这些品质不仅是正确安装质量击弦机的结果,而且是工厂(或重建工厂)花费数小时,数天或数周的技术关注的结果),以实现仪器的潜力。如以上示例所示,高级乐器的实际问题和真正潜力并不总是很明显,即使保养或重建不当,或者对它们的问题进行了误诊,即使是最好的钢琴也会演奏不佳。具有这种理解的购买者,并在经验丰富的钢琴技术人员的支持下,能够识别出其他可能会被其他人纠正的,具有可纠正问题的出色乐器。作为知情的所有者,

正如1935年的施坦威D的所有者经过数周和多次访问来写信给我以纠正其问题之后:

“我认为许多钢琴家都充满了挫败感,他们从来没有完全按照他们真正听到音乐的方式演奏,从来没有意识到事情会变得更好。在过去几个月的合作中,我得以相当大地开发出我的调调色板。

在过去的35年中,钢琴技术员萨莉·菲利普斯几乎在钢琴行业的各个方面工作:服务,零售,批发和制造。在担任钢琴演奏技师的过程中,她为市政厅,爱丽丝·塔利厅和肯尼迪中心,辛辛那提交响乐团,BBC音乐会乐团以及维也纳爱乐乐团目前,菲利普斯居住在佐治亚州,并在美国东南部的整个地区工作。可以通过sphillipspiano@hotmail.com与她联系。

 

 


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