我的旧钢琴是古董吗？- 第1部分
萨莉·菲利普斯（2018秋季）
注意：在本系列的第1部分中，从钢琴技术人员和经销商的角度回答了这个问题。在第2部分中，一位著名的古董乐器策展人与他的观点息息相关。
钢琴经销商收到的最常见的电话类型之一是来自旧钢琴的所有者，他们坚信他们的乐器是非常有价值的古董。通常，致电的目的是查明经销商是否会购买钢琴，或询问经销商是否可以从慈善礼物中扣除税款来验证钢琴的价值。多数情况下，这些电话以业主失望而告终，因为他们发现自己的旧钢琴的价值低于搬运它们的成本。
1824年约翰·沙恩斯大钢琴，维也纳。贝多芬在他的工作室里有一架Schanz钢琴，并且和Schanz有着特殊的关系，他经常收到他卖给学生的Schanz钢琴的佣金。从1805年到1830年代末，大多数维也纳人制造的钢琴都配备了最新的铃铛和口哨，几乎可以说是。。。[它]一边打鼓一边敲钟。有五个踏板“控制效果”，第五个创造鼓和铃的声音
其中在经销商的古董，它往往意味着任何超过100年的历史。当应用于钢琴时，这是有问题的—无法定义仅根据钢琴的使用年限自动使钢琴具有特定货币价值的制造日期。相反，它的价值（如果有的话）可能来自乐器的其他特征：华丽的表壳，卓越的性能或它作为历史文物的特征。
事实是，大多数幸存了一个多世纪的钢琴几乎没有或根本没有财务，音乐或音乐方面的知识。历史价值。它们的年龄通常不够大或稀少，不足以引起人们对历史文物的兴趣，甚至那些纯粹出于学术兴趣而没有价值的东西。在某些情况下，由于装饰艺术品，条件优越或仅仅是因为它是一架更好的钢琴，所以较新的乐器可能比旧的乐器具有更大的价值。恢复可以提高仪器的性能价值，但是除非使用适当的保护技术，否则恢复实际上可能会降低仪器的历史价值。最后，应该记住的是，在键盘乐器的大部分历史中，伴随着精美工艺的例子，已经出现了为普通家庭设计的非常朴素的乐器。
尽管如此，每隔一段时间，会出现一种带有特殊价值的旧式乐器。举例来说，这可能发生在一个庄园的定居期间，其中包括一架世代相传的钢琴。有时，即使对于经验丰富的古董商来说，乐器的破旧状况也掩盖了其历史价值。本文的其余部分概述了古董钢琴，并着眼于区分那些值得进一步研究的钢琴，以探讨它们可能具有的特殊价值。
由于它的不精确性，古董早期键盘乐器专家通常不会使用这个词，该类别还包括大键琴和竖琴。这些专家中的大多数人都同意，从广义上讲，随着现代钢琴的批量生产的出现，早期的乐器在1860年左右就停止生产了。主要是在此日期之前制造的具有潜在价值的工具，如历史文物或古董。古董家具也有类似的分类，但日期徘徊在1820年左右。在几十年的时间里，家具和乐器制造商的车间逐渐引入了批量生产和蒸汽驱动的木工工艺，因此可追溯到一，二十年。日期可能也具有历史价值，尤其是当日期显示出从古董到现代的逐渐过渡的特定阶段时。
一些欧洲钢琴制造商比他们的美国同行稍微晚一点过渡到现代特征，但是大多数1880年以后制造的钢琴被认为是完全现代的。
早期的键盘乐器的设计变化如此之大，以至于每个制造商都可能拥有该制造商独有的各种踏板，操作系统和其他独特功能。在18世纪末和19世纪初，钢琴制造商的进步是如此之快，以至于对于某些制造商而言，几乎没有两种乐器的结构完全相同。这是在可能的情况下抢救真正的古董乐器或至少拍摄和以其他方式记录其详细资料的更令人信服的原因之一。
最早的钢琴不需要木质结构的金属加固，因为它们的键盘很小— 1720年的克里斯托弗雷钢琴只有54个音符，而柔软的黄铜和铁弦施加的张力较小。1800年代初，冶金学的进步与音乐风格的变化相结合，导致键盘范围逐渐扩大，最终达到88个音符，并在高张力下使用钢弦以提高音量。这使得必须使用钢筋和钢板来抵消施加在木质结构上的更高的应力。
在欧洲制造商中，铁最早早在1808年就出现在结构中，并在1840年代初开始普及。在美国，Alpheus Babcock于1825年获得了一件式金属框架的专利，到1850年左右，大多数美国制造商已转变为这种类型的结构。欧洲制造商倾向于使用铁条，直到19世纪后期为止。令欧洲钢琴的约会迷惑了美国评估师，后者过去只能在更早制造的美国钢琴中看到铸铁板。但是，如果钢琴的结构很少或根本没有铁，或者比铸铁板少的东西，大多数情况下是在1850年之前制造的，值得进一步研究其可能的历史价值。其他显示古董状态的信息包括贯穿始终的弦和弦（每个音符两根弦）或少于85个音符的键盘指南针。
了解历史悠久的家具风格和橱柜木材也有助于确定钢琴的年龄和重要性。早期的钢琴是按照大键琴演奏的，其形状与现代三角钢琴大致相同。方形钢琴是一种更具成本效益和节省空间的矩形形状，旨在吸引不断上升的中产阶级，它最初于1700年代中期至后期以较小的乐器形式出现，并在早期广泛流行，甚至更大。到1800年代中期。
到1850年代，大多数钢琴制造商在其结构中都使用了钢弦和某种铁，并将键盘指南针增加到了85个音符。这导致了更重的钢琴（某些方形钢琴（现在称为方形三角钢琴）长7英尺，重800磅以上），因此需要更坚固的外壳和支腿。腿部非常笨重的大型钢琴最有可能来自19世纪后期。
检查旧钢琴时，最好是使用具有一定钢琴历史知识的钢琴技术人员的服务，而不是古董家具方面的专家。家具专家可能对钢琴的结构和机械方面了解甚少，因此可能无法确定历史上重要的乐器。
最早在1700年代中期开始进行立式钢琴的实验，多数情况下是通过倒转大钢琴进行的。这些工具很少能幸存下来。现代立式钢琴在整个1800年代逐渐发展起来，到1870年代达到了最终形式，并超过了方形钢琴的销量。到1887年，施坦威制造了最后一架方形钢琴。立式钢琴取代了它。
立式钢琴比方形钢琴更受青睐，因为它们更易于制造，结构更稳定，占用的地板空间更少，并产生更大的声音。然而，由于其较新的发展，尽管在1800年代末和1900年代初状态良好的一些制作精良，装饰华丽的典范中，大多数立式钢琴在技术上不符合古董工具的价值或没有历史价值。他们精心制作的案例。这些和其他钢琴因其内在价值而受到重视的价值将取决于品牌名称，稀有性，状况以及收藏家目前正在寻求哪种家具风格。
到19世纪中叶，更大的张力使钢琴的音量和投射力大大增加，以至于一场音乐会盛大舞会可以切入一个大型乐团并清晰地投射到大厅的后面。曲目和音乐会传统因此被永久改变。然而，仍然存在的挑战是为玩家提供更重的弦槌和更可靠的击弦机，以满足新的苛刻曲目和更大大厅的要求。
早期钢琴的演奏是由许多制造商以多种方式开发的。维也纳击弦机轻巧而快速，但缺乏力量，而对手英国的击弦机则较重，力量更大，但缺乏速度。1821年，塞巴斯蒂安·埃拉德为双擒纵机构击弦机申请了专利，这种擒纵机构可以在不牺牲速度和重复性的情况下，使重槌和更大的力量获得成功。在接下来的50年中，这一击弦机和其他击弦机继续竞争，直到大约1875年，施坦威版本的埃拉德击弦机几乎被普遍采用。并非完全现代的击弦机值得进一步研究可能的历史价值。但是，贝森朵夫继续使用维也纳击弦机，直到1911年。
在研究钢琴可能具有的古董价值时，务必确定生产日期和有关该乐器的任何其他可用信息。Clinkscale Online，网址为www.earlypianos.org，是早期钢琴领域专业人员广泛使用的资源，该数据库专门研究1860年之前生产的钢琴编目。但是，根据我的经验，实际上大多数怀疑是古董的钢琴现代乐器 我建议先咨询Pierce Piano Atlas，该书按编号列出了数百个现代和近现代钢琴品牌的生产日期。尽管并非没有错误，皮尔斯是确定钢琴制造商及其经营年限的一种相当准确的工具。这些制造商中的大多数不再经营，这意味着除了钢琴的近似使用年限之外，几乎没有其他方法可以进行验证。施坦威保留了自己乐器的很好记录。如果您有施坦威的序列号，则可以从工厂获取其制造年份。
托马斯·斯特兰奇和帕特里克·霍金斯摄，托马斯·斯特兰奇的照片，来自《面向南方：早期卡罗来纳州的键盘乐器》（克莱姆森大学出版社，2018年）。经许可使用。
我要感谢南卡罗来纳州格林维尔的卡罗来纳州音乐博物馆的汤姆·斯特兰奇和罗伊·弗勒勒抽出宝贵的时间给我参观了博物馆的新设施，并允许我在本文中使用他们的照片。卡罗莱纳州音乐博物馆收藏了许多精美的早期键盘乐器，为游客提供了难得的实际演奏钢琴的机会。
在过去的35年中，钢琴技术员萨莉·菲利普斯几乎在钢琴行业的各个方面工作：服务，零售，批发和制造。在担任钢琴演奏技师的过程中，她为市政厅，爱丽丝·塔利厅和肯尼迪中心，辛辛那提交响乐团，BBC音乐会乐团以及维也纳爱乐乐团。目前，菲利普斯居住在佐治亚州，并在美国东南部的整个地区工作。可以通过sphillipspiano@hotmail.com与她联系。